В сериал зря перестали верить.
К третьему сезону сериал «Дом Дракона» подходил очень неуверенно. Прошлый оставил скомканные впечатления и отдавал филлером. Казалось , будто продюсеры хотели намеренно раздуть общий хронометраж. Джордж Мартин, автор первоисточника, раз за разом отпускал колкости в адрес экранизации. А зимой и вовсе признался, что его отношения с шоураннером сериала Райаном Кондалом «отвратительные», а «Дом Дракона» отныне «не его история». Тут еще, как назло, подоспел невероятно успешный «Рыцарь Семи Королевств», который мгновенно стал «любимым сыном» комьюнити. Каждая подробность со съемок третьего сезона «Дома Дракона», каждый новый кадр, каждый трейлер – фантами критиковали абсолютно все, отчего грядущий провал казался неизбежным.
Тем приятнее и удивительнее итоговый успех. «Дом Дракона» вернулся к показателям первого сезона как в плане качества, так и зрительских рейтингов. А некоторые эпизоды и сцены и вовсе могут спокойно отправляться в золотой фонд Вестероса.
Как же мощно стартовал третий сезон «Дома Дракона»!
При этом нельзя сказать, что сериал как-либо изменился. «Дом Дракона» очень последователен в своем концепте: большая семейная трагедия в обертке гражданской войны, где многое – печальная случайность.
Кажется, главная переменная, которая определяет успешность сезона – плотность событий. Раньше «Дом Дракона» раз за разом оступался в статике, но был точен и ярок в динамике. Третий сезон взвинтил темп – Танец драконов вошел в масштабную стадию и превратился в чуть ли не континентальный конфликт.
В итоге порой зритель просто не успевает продышаться. За восемь серий его ждут два масштабных батальных эпизода, ворох стычек поменьше, столкновения драконов, назревающий бунт в Королевской Гавани и бесконечные предательства. Сюжетный темп слегка успокаивается лишь посреди сезона (и символически синхронизируется с падением рейтингов эпизодов). Но и там не то чтобы провисает.
Спасибо политическим интригам – вот уж чего не хватало второму сезону. Там все сводилось к банальной и предсказуемой борьбе за влияние внутри Советов двух претендентов на трон. Третий же сезон в этом плане поизобретательней: тут и раскрытие заговора внутри столицы, и тревожный поиск финансов (война, знаете ли, дело затратное), и конфликт с верой,который еще только разворачивается, и нескончаемые споры о легитимности. И ведь Королевской гаванью политические игрища не ограничиваются, в третьем сезоне нам дают еще один центр притяжения – городок Тамблтон под временной оккупацией Ормунда Хайтауэра (Джеймс Нортон).
Ормунд, конечно, важная находка третьего сезона. Там, где Джордж Мартин ограничился буквально тремя строчками описания, сценаристы «Дома Дракона» создали еще одного достойного представителя колоды вестеросских злодеев. Да, быть может, Ормунд чуть более опереточный, чем тот же Тайвин, но сценарий не скатывает его в откровенный шарж. Хайтауэру свойственна привычная для персонажей «Дома Дракона» неоднородность. Он одновременно и жутковатый фрик, и тонкий стратег, и безжалостный мясник, и идеалист. А несколько небрежное отношение к канону добавляет интриги даже для тех, кто читал первоисточник: разгадать до конца план Ормунда в деталях сложно и им. Ну и как же хорош в его роли Джеймс Нортон («МакМафия», «Война и мир») со своим вечным хитрым прищуром!
Персонажи «Дома дракона». Кто есть кто
Периодически третий сезон, конечно, все же прихрамывает. В статике всплывают те проблемы, что сериал унаследовал генетически. Детализировав настолько персонажей и возведя конфликт вокруг их внутренних распрей, «Дом Дракона» вынужден раз за разом додумывать и дописывать за Мартином. Там, где Джордж мог разбрасываться десятком персонажей и отправлять на паузу целые сюжетные линии, сериал вынужден быть конкретнее. Порой даже избыточно.
Что-то из этого работает в плюс сериалу. Например, путь сериального Хью Молота кажется интереснее книжного. А что-то – бессмысленные странствия Алисенты. Но прогресс со вторым сезоном очевиден. Как минимум, шатается Эймонд по пустынным залам Харренхола на порядок меньше, чем занимался этим Деймон. Увы, сказать того же о курсе драконоведения Рейны не получается – ее линия кажется абсолютным рудиментом, да и попросту раздражает.
А вот продолжает выписывать характеры своих основных персонажей сериал куда увереннее. Путь Рейниры (Эмма Д’Арси) во мрак кажется детально проработанным и очень степенным. Это вам не двухсерийная трансформация Дейнерис из финала «Игры престолов». Хочется отдать должное и Эмме Д’Арси – финальный эпизод показал, что она ой как может отыгрывать настоящую стерву. Восхищает и арка преображения Эйгона (Том Глинн-Карни), который куда более интересный и многомерный, чем книжный прототип. Вот уж где отступления от канона пошли всецело во благо сериалу.
Отдельно стоит отметить кинематографичность сериала, что повышается из года в год. К третьему сезону «Дом Дракона» стал выглядеть как достойное авторское кино. Потрясающая работа со светом, поиск необычных ракурсов, гиперкрупные планы и интересная постановка сцен, скрытые монтажные переходы – сериал хочется раз за разом останавливать и разбирать на кадры. Впрочем, в новом сезоне кинематографичность вышла и за пределы визуала.
Все-все-все драконы в «Доме Дракона» и «Игре престолов» 🔥
В третьем эпизоде сценаристы «Дом Дракона» экспериментируют со структурой – он практически полностью построен от лица Рейниры. Получилась сильнейшая иммерсивность, что погружает зрителя в тревожное состояние, которое окутывает Красный Замок и саму героиню. Способствовал этому и практически непрерывный саундтрек от Джавади. Возможно, лучшая серия в истории «Дома Дракона».
Еще одно достижение третьего сезона: «Дом Дракона» вернул себе статус сериала, который хочется ждать. И не потому, что стал безупречным – нет, все его старые болячки по-прежнему при нем. Просто теперь они тонут в масштабе происходящего. Там, где второй сезон слишком долго топтался на месте, третий наконец-то побежал – и, кажется, именно этого «Дому Дракона» и не хватало.
Да, где-то будут встречаться отчасти нейросетевые экспозиционные диалоги. Да, Алисента все так же будет бродить со страдальческим взглядом. Да, где-то сериал по-глупому и бессмысленно наплюет на канон. Но это окупится. Окупится прекрасной речью восставшего из небытия Эйгона. Хаотичным огнем Тамблтона. Тревожными и почти бесшовными променадами по Красному Замку.
Черт возьми, четвертый, финальный сезон правда хочется ждать.
***
Комментарии
Еще в образ его персонажа очень хорошо вписался искренний кхм консервативно-националистический посыл: "Мы вообще-то коренные вестеросцы и в гробу видали этих таргариенских захватчиков с их проклятыми драконами, и хорошо бы от них избавиться"
Я даже боюсь представить сколько бы заняло перечисление всех проблем, глупостей, потери логики, несостыковок и просто нелепостей происходящего в сериале. Буквально каждая серия - калейдоскоп профнепригодности кондалохесс (шоураннеров этого (не)замечательного проекта).
И все же, попробую вкратце пройтись по верхам, этого будет более чем достаточно. Начнем, как полагается, с самого начала, с битвы у Глотки. То что родили кондалохесс - это шедевр, шедевр умственно неполноценных. Я даже не знаю что лучше, то куда местный Денис Хамитов попал с первого выстрела в Вермакса, то что этот гарпун не вырвало с куском палубы, то что тот не сжег трос/цепь, то какой был выбран способ спасать его от цепи - перерезанием МАТЬ ЕГО КРЫЛОМ, КРЫЛОМ - самой нежной частью дракона, тем как какой-то рандом за кадром внезапно тоже попал и добил его, хотя презентовали почему-то только одного "Скорпиона" на флагмане. Казалось бы для одной серии хватит, но параллельно с этим шла еще и шедевральная погоня, где буквально покадрово сначала Корлис еле протискивается по ширине в известных ему водах на корабле меньшего размера, чем у лохар, как затем это делают и 3 корабля Триархии и сам кадр выглядит совершенно иначе, и это место почему-то резко оказывается довольно широким и просторным, но почему-то теперь там маленькая глубина и они рискуют сесть на мель. Дабы решить эту проблему они выкидывают ну тонну, ну полторы тонны веса в виде дюжины солдат Ланнистеров, после чего все проблемы исчезают, и ВНЕЗАПНО хамитовцы развивают такую скорость, моментально догоняя Велариона, что ты недоумеваешь почему на монтаже вырезали некую цитату мускулистого лысого персонажа про важность семьи. Венчает все это безобразие натянутая драма с падением Корлиса в бездонную пучину небытия, которая располагается в 3 метрах от места, где завершался бой Алана и Лохар, то есть авторам даже лень было сделать так, чтобы Корлис упал хотя бы с другой стороны корабля. Опять же, если вернутся к убийству Вермакса, то это нелепость по всем фронтам, ведь победила даже не повестка, а случайный закадровый стрелок, который и утащил Вермакса на дно, то есть они не справляются даже с продвижением собственных надконтекстных нарративов. Ах да, это же еще не все! Джейс ведь еще умудрился, будучи в доспехах, всплыть, а эти доспехи оказались тут же пробиты стрелами, которыми он моментально был расстрелян и его даже не успела/не попыталась спасти Бейла.
Казалось бы зачем продолжать, ведь все очевидно? Несомненно, но это недочеты, некачественные решения и условности экшн сцен, а они ведь снимают серьезное умное кино, антивоенный манифест про гражданскую войну и глубокую семейную драму! Понял, принял!
Возьмем персонажей, их характеры, внутреннюю логику и как они действуют и меняются в соответствии с сюжетом. В качестве примера мы возьмем самого яркого персонажа сериала - Эймонда. Начиная с первого сезона авторы заявляли его как целеустремленного, талантливого и умного недолюбленного второго сына с ущемленным эго, следовательно его самолегитимизация проходит через собственную сверхкомпетентность, которая как будто была, но чем дальше, тем больше она мельчала, и даже без каких-либо видимых злонамеренных действий( даже сжигание Sharp Point’а таковым нельзя считать, поскольку они напрямую поддерживали Рейниру, а их лорд был в ее Малом Совете) его назначили тираном, деспотом и просто карикатурным злодеем. Апогеем всего это чуда(но оказалось что это только начало)стала финальная сцена второго сезона, где Эймонд, который лучше всех в семье относился к Хелейне, прекрасно знал ее характер, и даже иносказательно в первом сезоне заявил о своих чувствах к ней, не считал ее сумасшедшей, а учитывая его тягу к образованию, не мог не прийти к выводу о том, что она - сновидица, подобрал абсолютно несоответствующие всему этому слова, угрожал и поругался с ней. Однако, как я и сказал, это был лишь началом и оказалось, что эта чудная сцена семейной теплоты, любви и нежности служила прелюдией или послесловием их интимной близости, потому что чисто хронологически она не могла быть беременна в третьем сезоне от Эйгона, поскольку тот, учитывая ее срок, был уже сожжен.
Тем временем, вернемся к Эймонду, пропустим совсем уж очевидно нелепую сцену для тик-токов, где великие сжв твиттер-воины(а все они по их мнению - дипломированные психологи) нарисовали нелепый эдипов комплекс, и перейдем к арке в Харренхоле. Сказать, что это плохо - это ничего не сказать. Все что произошло с Эймондом в третьем сезоне выглядело как намеренный саботаж и месть лично Эвану Митчеллу за то что он умудрился во втором сезоне, даже имея слабый материал, перетянуть на себя зрительские симпатии от святой Рейниры. Опять же, пропустим такие мелочи, как ранение кухонным ножом через доспехи, и перейдем к арке с Алис. Что это как не саботаж? Они здесь решили идти в рамках общего курса Мартина, но сделали это самым бездарным способом, дискредитировав обоих персонажей. В результате вместо мистической la femme fatale усилился образ, созданный еще во втором сезоне унылой воспитательницы-психолога, а вместо сурового, волевого, эрудированного, самовлюбленного принца, который, как мы выше выяснили, имел внутреннюю точку опоры через собственную силу и компетентность возник размазня и мямля, который беспрекословно слушается непонятно кого. И вновь можно сказать, что это был их гениально-дегенеративный ход, и тем самым они своей бездарностью решили другую проблему - проблему деревянности актрисы и слабости образа ее персонажа, который смотрелся бы совсем слабо, если бы Эвану Митчеллу предоставили бы адекватный материал...
Абсолютным пиком этой арки стала сцена, где Алис с помощью снадобий, магии Харренхола и какой-то там матери предстала перед Эймондом в образе Алисенты и играла на всех его комплексах и уязвимостях решила заняться с ним сексом и забеременеть на что Эймонд отреагировал...А никак он не отреагировал, он просто встал и ушел. Вы серьезно можете представить, что он в этой ситуации бы ее не убил или хотя бы не ударил и не начал угрожать? Больше того, в этой же серии, когда прибыла настоящая Алисента в тот же день, он сидел и ручкался с Алис и подразумевал ее своей невестой. Момент с яйцами драконов - это тоже мем из мемов. Это просто бессмысленный фон, потому что даже вылупись они сейчас, прошло бы не менее двух десятков лет, прежде чем они стали бы боеспособными. А также механика той сцены, с лже-Алисентой, как это происходило? Алис молчала и просто лапала Эймонда или она говорила одно, а затуманенный разум Эймонда доделывал картину сам? В любом случае представьте кринж ситуации.
Итог арки получился просто великолепным, вроде основной постулат сериала - все мужчины ужасные, безнравственные, жалкие негодяи, а женщины вынуждены из-за этих ошибок постоянно страдать и исправлять все эти ужасные злодеяния и несправедливости. На этом фоне то, что всеми трудами Алис теперь воспользуется Эйгон выглядит еще комичнее. Как теперь будет выглядеть битвой с Деймоном над Божьим Оком? В оригинале он уверенный в своей силе и уникальности, благодаря той же Алис, видел в сражении с Деймоном главный вызов и не сомневался в успехе, здесь же нас ждет зрелище в стиле: "I don’t want it! She is ma queen!"
Как я уже сказал в самом начале, это можно продолжать очень долго, поскольку в этом сериале плохо все, благодаря ему я познакомился с таким времяпрепровождением, как hatewatch. Ужасно, что такие огромные бюджеты, такая интересная вселенная и такие великолепные актеры(не все, но многие) попадают в руки таких ужасных, дегенеративных и некомпетентных бездарей.
Итого: логика и связность мира, событий, персонажей полностью отсутствует и подводится под нужды отдельной сцены, все картонное. Диалоги бессмысленны, действия персонажей тоже, авторы просто снимают серии с единственной задачей - сделать как можно больше заготовок для тик-токов.
Есть ли в нём средневековая жестокость, натурализм, блуд, похоть, убийства, пытки и казни, садисты, психопаты и циничные мерзавцы, маргинальные персонажи, уроды, шлюхи, варвары, разбойники, рабы и узники, отмороженные религиозные фанатики и алхимики-извращенцы, в общем всё то, чем привлекли зрителей первые сезоны Игры престолов?
Если есть, то обязательно посмотрю.