Nandomo

Автору и комментаторам понравился Ормунд. Первое его появление действительно могло обмануть зрителя, ведь до самого конца серий нам вернули то, за что люди полюбили ИП, за серую мораль, за многополярность, за то что рисовали настоящий конфликт живых людей, вместо вычурного добра(Рейниры) и безусловного зла(Хайтауэров). Разумеется, все это продлилось недолго и уже в конце серии Ормунду начали добавлять однозначные черты, чтобы зритель, не приведи Семеро, не удумал симпатизировать не той стороне! То было только начало, и с каждой серией это только усиливалось и он успел стать: шовинистом, сексистом, расистом, для пущего комического эффекта он получил непереносимость грязных запахов войны и "низов" как таковых. В общем, это полноценный, топорный надконтекстный мета-комментарий от шоураннеров, которые ведут священную войну за все хорошее и против всего плохо, в данном случае руками Рейниры. И, наконец, венчает все это его патернализм и абьюз по отношению к Дейрону, которого тоже из героического персонажа и любимца всей фракции "Зеленых" превратили в запуганного мальчика, жертву груминга. Авторы физически не могут позволить "Зеленым" быть сложными, благородными или просто человечными, поэтому превентивно уничтожают любые ростки зрительской симпатии к ним, навешивая самый топорный набор современных карикатурных грехов.
Как я уже сказал в самом начале, это можно продолжать очень долго, поскольку в этом сериале плохо все, благодаря ему я познакомился с таким времяпрепровождением, как hatewatch. Ужасно, что такие огромные бюджеты, такая интересная вселенная и такие великолепные актеры(не все, но многие) попадают в руки таких ужасных, дегенеративных и некомпетентных бездарей.
Итого: логика и связность мира, событий, персонажей полностью отсутствует и подводится под нужды отдельной сцены, все картонное. Диалоги бессмысленны, действия персонажей тоже, авторы просто снимают серии с единственной задачей - сделать как можно больше заготовок для тик-токов.

Тут помощь пришла откуда не ждали. Я думаю, что они даже не поняли что натворили, но финальным полетом из окна они освободили себя от необходимости объяснений. Вот он триумф чистой, незамутненной глупости и несогласованности.
Тем временем, вернемся к Эймонду, пропустим совсем уж очевидно нелепую сцену для тик-токов, где великие сжв твиттер-воины(а все они по их мнению - дипломированные психологи) нарисовали нелепый эдипов комплекс, и перейдем к арке в Харренхоле. Сказать, что это плохо - это ничего не сказать. Все что произошло с Эймондом в третьем сезоне выглядело как намеренный саботаж и месть лично Эвану Митчеллу за то что он умудрился во втором сезоне, даже имея слабый материал, перетянуть на себя зрительские симпатии от святой Рейниры. Опять же, пропустим такие мелочи, как ранение кухонным ножом через доспехи, и перейдем к арке с Алис. Что это как не саботаж? Они здесь решили идти в рамках общего курса Мартина, но сделали это самым бездарным способом, дискредитировав обоих персонажей. В результате вместо мистической la femme fatale усилился образ, созданный еще во втором сезоне унылой воспитательницы-психолога, а вместо сурового, волевого, эрудированного, самовлюбленного принца, который, как мы выше выяснили, имел внутреннюю точку опоры через собственную силу и компетентность возник размазня и мямля, который беспрекословно слушается непонятно кого. И вновь можно сказать, что это был их гениально-дегенеративный ход, и тем самым они своей бездарностью решили другую проблему - проблему деревянности актрисы и слабости образа ее персонажа, который смотрелся бы совсем слабо, если бы Эвану Митчеллу предоставили бы адекватный материал...
Абсолютным пиком этой арки стала сцена, где Алис с помощью снадобий, магии Харренхола и какой-то там матери предстала перед Эймондом в образе Алисенты и играла на всех его комплексах и уязвимостях решила заняться с ним сексом и забеременеть на что Эймонд отреагировал...А никак он не отреагировал, он просто встал и ушел. Вы серьезно можете представить, что он в этой ситуации бы ее не убил или хотя бы не ударил и не начал угрожать? Больше того, в этой же серии, когда прибыла настоящая Алисента в тот же день, он сидел и ручкался с Алис и подразумевал ее своей невестой. Момент с яйцами драконов - это тоже мем из мемов. Это просто бессмысленный фон, потому что даже вылупись они сейчас, прошло бы не менее двух десятков лет, прежде чем они стали бы боеспособными. А также механика той сцены, с лже-Алисентой, как это происходило? Алис молчала и просто лапала Эймонда или она говорила одно, а затуманенный разум Эймонда доделывал картину сам? В любом случае представьте кринж ситуации.
Итог арки получился просто великолепным, вроде основной постулат сериала - все мужчины ужасные, безнравственные, жалкие негодяи, а женщины вынуждены из-за этих ошибок постоянно страдать и исправлять все эти ужасные злодеяния и несправедливости. На этом фоне то, что всеми трудами Алис теперь воспользуется Эйгон выглядит еще комичнее. Как теперь будет выглядеть битвой с Деймоном над Божьим Оком? В оригинале он уверенный в своей силе и уникальности, благодаря той же Алис, видел в сражении с Деймоном главный вызов и не сомневался в успехе, здесь же нас ждет зрелище в стиле: "I don’t want it! She is ma queen!"

Это была бы прекрасная, тонкая статья, будь все это, так называемой, пост-иронией по отношению к качеству данного проекта. Однако, это не пост-ирония, а ирония, потому что автор хвалит это всерьез.
Я даже боюсь представить сколько бы заняло перечисление всех проблем, глупостей, потери логики, несостыковок и просто нелепостей происходящего в сериале. Буквально каждая серия - калейдоскоп профнепригодности кондалохесс (шоураннеров этого (не)замечательного проекта).
И все же, попробую вкратце пройтись по верхам, этого будет более чем достаточно. Начнем, как полагается, с самого начала, с битвы у Глотки. То что родили кондалохесс - это шедевр, шедевр умственно неполноценных. Я даже не знаю что лучше, то куда местный Денис Хамитов попал с первого выстрела в Вермакса, то что этот гарпун не вырвало с куском палубы, то что тот не сжег трос/цепь, то какой был выбран способ спасать его от цепи - перерезанием МАТЬ ЕГО КРЫЛОМ, КРЫЛОМ - самой нежной частью дракона, тем как какой-то рандом за кадром внезапно тоже попал и добил его, хотя презентовали почему-то только одного "Скорпиона" на флагмане. Казалось бы для одной серии хватит, но параллельно с этим шла еще и шедевральная погоня, где буквально покадрово сначала Корлис еле протискивается по ширине в известных ему водах на корабле меньшего размера, чем у лохар, как затем это делают и 3 корабля Триархии и сам кадр выглядит совершенно иначе, и это место почему-то резко оказывается довольно широким и просторным, но почему-то теперь там маленькая глубина и они рискуют сесть на мель. Дабы решить эту проблему они выкидывают ну тонну, ну полторы тонны веса в виде дюжины солдат Ланнистеров, после чего все проблемы исчезают, и ВНЕЗАПНО хамитовцы развивают такую скорость, моментально догоняя Велариона, что ты недоумеваешь почему на монтаже вырезали некую цитату мускулистого лысого персонажа про важность семьи. Венчает все это безобразие натянутая драма с падением Корлиса в бездонную пучину небытия, которая располагается в 3 метрах от места, где завершался бой Алана и Лохар, то есть авторам даже лень было сделать так, чтобы Корлис упал хотя бы с другой стороны корабля. Опять же, если вернутся к убийству Вермакса, то это нелепость по всем фронтам, ведь победила даже не повестка, а случайный закадровый стрелок, который и утащил Вермакса на дно, то есть они не справляются даже с продвижением собственных надконтекстных нарративов. Ах да, это же еще не все! Джейс ведь еще умудрился, будучи в доспехах, всплыть, а эти доспехи оказались тут же пробиты стрелами, которыми он моментально был расстрелян и его даже не успела/не попыталась спасти Бейла.
Казалось бы зачем продолжать, ведь все очевидно? Несомненно, но это недочеты, некачественные решения и условности экшн сцен, а они ведь снимают серьезное умное кино, антивоенный манифест про гражданскую войну и глубокую семейную драму! Понял, принял!
Возьмем персонажей, их характеры, внутреннюю логику и как они действуют и меняются в соответствии с сюжетом. В качестве примера мы возьмем самого яркого персонажа сериала - Эймонда. Начиная с первого сезона авторы заявляли его как целеустремленного, талантливого и умного недолюбленного второго сына с ущемленным эго, следовательно его самолегитимизация проходит через собственную сверхкомпетентность, которая как будто была, но чем дальше, тем больше она мельчала, и даже без каких-либо видимых злонамеренных действий( даже сжигание Sharp Point’а таковым нельзя считать, поскольку они напрямую поддерживали Рейниру, а их лорд был в ее Малом Совете) его назначили тираном, деспотом и просто карикатурным злодеем. Апогеем всего это чуда(но оказалось что это только начало)стала финальная сцена второго сезона, где Эймонд, который лучше всех в семье относился к Хелейне, прекрасно знал ее характер, и даже иносказательно в первом сезоне заявил о своих чувствах к ней, не считал ее сумасшедшей, а учитывая его тягу к образованию, не мог не прийти к выводу о том, что она - сновидица, подобрал абсолютно несоответствующие всему этому слова, угрожал и поругался с ней. Однако, как я и сказал, это был лишь началом и оказалось, что эта чудная сцена семейной теплоты, любви и нежности служила прелюдией или послесловием их интимной близости, потому что чисто хронологически она не могла быть беременна в третьем сезоне от Эйгона, поскольку тот, учитывая ее срок, был уже сожжен.