Тесто осталось сырым.
6 августа 2026-го в кинотеатрах появилась очередная история из вселенной «Последнего богатыря». И на этот раз авторы посвятили ее Колобку. Фильм привлек к себе огромное внимание еще задолго до релиза, вот только слава эта оказалась весьма сомнительной: прокатчик решил расчистить дорогу для российской сказки и попросил кинотеатры отложить показы нового «Человека-паука». Рассерженные поклонники комиксов тут же пошли писать гневные комментарии, а режиссер вместе с актерами ввязались в споры со зрителями в соцсетях. В итоге «Колобок» вышел в прокат под шквалом негативных реакций и получил аномально низкие оценки на старте. Но если отвлечься от скандалов, каким получилось само кино?
📌 Билеты на «Колобка» не покупают! А ведь из-за него перенесли «Человека-паука»…
Главное о фильме
Дата выхода: 6 августа 2026 года
Жанр: комедия, фэнтези, приключения
Режиссер: Антон Маслов
В главных ролях: Дмитрий Журавлев, Гарик Харламов (озвучка), Мила Ершова, Гоша Куценко
Сюжет картины весьма смело отходит от привычного канона про бабушку с дедушкой и лису. Здешнего Колобка испекла несчастная девушка Лада, на которой лежит страшное проклятие: в любом отражении она видит себя уродливой. Чтобы снять чары и вернуть красоту, ей во что бы то ни стало нужно принести волшебный хлеб в жертву у заветного дерева.
Однако Колобок сбегает и на долгие годы прибивается к банде разбойников под предводительством Власа по прозвищу Волк. Житье там оказывается так себе. Волк не упускает случая напомнить своей команде, что без него они пыль под ногами и ни на что не способны, а Колобку в этой иерархии достается низшая ступень: ни рук, ни ног, зато отлично годится на побегушки. Откуда у героя с таким прошлым взялась настолько крепкая самооценка – вопрос, конечно же, риторический.
Так или иначе, роль вечного подручного Колобку надоедает, и выход подсказывает волшебное зеркало: оказывается, можно вселиться в живого человека. С руками и ногами его перестанут гонять по мелким поручениям, а разбойники начнут разговаривать с ним на равных. Выбрать разрешается только одно тело, зато потом заходить в него и выходить получится сколько угодно.
Колобок, разумеется, метит на статус признанного красавца и богатыря Финиста, но из-за нелепой случайности попадает в тело скромного пекаря-недотепы Тихона, который давно и безнадежно влюблен в Ладу. Сама Лада живет на отшибе и слывет в народе колдуньей, поэтому сельчане предпочитают обходить ее стороной. Впрочем, девушка и не против: она давно привыкла считать себя одинокой.
Так собирается весьма странная компания. Лада затевает хитрость и убеждает остальных, что им срочно нужно отыскать волшебное дерево, иначе им всем грозит скорая гибель. Под этим предлогом она и ведет спутников через леса и поля, пока робкий Тихон пытается завоевать ее сердце, а бесцеремонный Колобок регулярно перехватывает контроль над его телом и пробует поцеловать девушку.
В экранизации режиссера Антона Маслова сам Колобок получился на редкость отталкивающим персонажем. И дело тут не только в пугающей компьютерной графике. Если вспомнить структуру традиционной волшебной сказки, которую подробно разбирал фольклорист Владимир Пропп, для обретения нового облика (или трансфигурации) главному герою необходимо пройти долгий путь испытаний. Это всегда заслуженная награда, обозначающая финал. В фильме же Колобок получает человеческое тело авансом, буквально в первой трети, не прикладывая для этого никаких усилий.
Обесценив награду, авторы лишили героя и внятного развития. Всю дорогу он только и делает, что грубо борется с Тихоном за управление руками и ногами, отпускает натужные шутки, которые построены на кулинарных каламбурах, и практически не меняется как личность. А когда ближе к развязке он вдруг говорит, что предпочел бы навсегда остаться куском теста, потому что так ему привычнее, в его внезапное прозрение попросту не веришь.
Постоянное присутствие навязчивого компаньона вредит и раскрытию самого Тихона. Пекарь, в чье тело так бесцеремонно вторгается Колобок, берет на себя классическую сказочную функцию помощника: его руки и искренняя влюбленность двигают сюжет вперед. И хотя Тихон вслух проговаривает крайне важные для фильма мысли – о том, что тело зачастую не соотносится с внутренним миром, – его конфликт кажется откровенно недокрученным. Да, к финалу он смелеет, перестает пасовать перед опасностями и отважно бросается на защиту возлюбленной, несмотря на оставшийся внутри страх. Но изначальная неуверенность обозначена слишком условно: кажется, будто на старте пути он не так уж и сильно комплексовал, в отличие от убитой горем Лады.
Сама история тонет в суетливом экшене и попытках казаться смешной. Герои перемещаются от одной локации к другой и влипают в нелепые квесты вроде стычек с разбойниками. Прочувствовать атмосферу сказочного мира некогда. Локации мелькают слишком быстро и почти не запоминаются, хотя посмотреть есть на что: тут и логово Волка, и пещера Волшебных Зеркал, и рынок, для которого выстроили десятки отдельных торговых лавок. А ради натуры съемочная группа вообще проехала три с половиной тысячи километров по Алтаю почти до монгольской границы!
Но, к сожалению, весь этот колоссальный размах на экране почти не чувствуется: пространство в большей части локаций кажется тесным. И даже когда действие все-таки замедляется, чтобы уделить внимание личным отношениям героев, в неподходящий момент обязательно встревает Колобок. И это довольно печально, ведь дуэт получился искренне трогательным: два неуверенных человека находят друг друга и через взаимную симпатию постепенно принимают себя. Из-за таких грубых скачков картине в итоге не удается стать ни полноценной романтикой, ни веселой комедией.
Парадоксально, но мотив примирения с собой неплохо раскрывают некоторые второстепенные персонажи. Например, забавный гигантский еж Медвееж, который берет героев в плен. Из-за глубокой травмы он искренне мнит себя свирепым медведем, отказывается признавать свою природу и ради сурового образа через силу давится липовым медом. Через смекалку и искренность герои помогают ему обрести гармонию с собственным телом.
Подобные небольшие эпизоды, где кино перестает спешить и дает персонажам раскрыться, – лучшее, что есть в фильме. К таким удачам можно отнести и забавную сцену в богатырском хранилище, где путники находят специфическую волшебную обувь – сапоги, которые заставляют владельца изводить себя сомнениями и подвергать критике каждый шаг. Или эпизод у волшебного заветного дерева, где настроение уже совсем другое, гораздо более тяжелое. Но именно он помогает лучше всего раскрыться Ладе.
Если вновь обратиться к морфологии сказки, девушка нестандартно совмещает в себе сразу несколько ролей: она выступает и как отправитель, и как ложный герой (скрывает истинную цель похода), и даже как антагонист, поскольку хладнокровно планирует пустить живое существо на ритуальный убой.
В конце пути она не выдерживает давления собственных комплексов и совершает поступок, которому нет оправданий. И это, пожалуй, лучшее сценарное решение.
До последнего момента ждешь, что она передумает, что в ней закричит совесть, но этого не происходит. Мы видим ее шок от осознания содеянного, физическое отвращение к себе и горечь сожаления от собственной неудачи. Обязательная благополучная развязка не стирает ее вину даже после того, как героиня раскаивается, отчего Лада кажется действительно живой. В момент отчаяния ей абсолютно веришь и понимаешь, что в альтернативной версии этой истории Лада могла бы стать полноценной злодейкой. Но это уже, как говорится, совсем другая сказка.
У фильма замечательный, гуманистичный посыл о том, что человеку не нужно казаться кем-то другим, который весьма любопытно спорит с формой сказки. Ведь по канону преображение – подтверждение победы, а «Колобок» упрямо доказывает, что чужая внешность ничего не решает. Но реализация этой мысли сильно страдает, и виноват в этом не только Колобок, который оказался лишним в собственной истории.
Заслуживает ли кино того оглушительного хейта, который на него вылился в сети? Скорее нет. Оно не лучше и не хуже любого рядового сиквела нашего времени. Но фильм пострадал от стечения обстоятельств, когда ему искусственно обеспечили столько внимания. Люди не терпят лишения выбора, поэтому спустя несколько лет в памяти останется не посыл картины, а мемы с лицом Колобка и нелепый медийный скандал с пустыми залами. И это абсолютно закономерный итог.
«Одиссея» – величие. Нолан прошел кинематограф
«Непокой»: любопытная российская анимация, к которой не завезли сюжет
«Человек-паук: Новый день» – самый зрелый фильм с Холландом. Это не веселенький Marvel
Комментарии