Главная социальная сатира нулевых.
Дискуссии о фильме «Американский психопат» продолжаются уже больше 20 лет после премьеры. Режиссер намеренно оставила финал открытым, поэтому вокруг картины до сих пор появляются новые трактовки. Разбираем историю Патрика Бэйтмена и объясняем, почему финал фильма до сих пор вызывает споры.
О чем фильм «Американский психопат»
Действие фильма «Американский психопат» разворачивается в Нью-Йорке конца 1980-х годов. Главный герой, Патрик Бэйтмен в исполнении Кристиана Бэйла, работает инвестиционным банкиром на Уолл-стрит. Днем он ведет жизнь типичного представителя элиты: следит за внешностью, посещает престижные рестораны и готовится к свадьбе с невестой Эвелин. Для него важнее всего выглядеть успешным в глазах окружающих.
Мало кто знает, что по ночам Патрик становится серийной убийцей. Его жертвы – как правило, бездомные, секс-работницы, случайные прохожие и коллеги, которые успешнее него или просто вызывают раздражение. Первой жертвой среди коллег становится Пол Аллен. Бэйтмен убивает его топором, после чего инсценирует его отъезд в Лондон. Со временем жестокость Патрика только растет, а его психическое состояние ухудшается. Он действует все менее осторожно и оставляет за собой все больше жертв.
В кульминации, скрываясь от полиции, Бэйтмен запирается в офисе и в истерике оставляет голосовое сообщение своему адвокату. Он признается во всех совершенных убийствах и на следующее утро ожидает ареста. Однако выясняется, что его признание никто не воспринимает его признание всерьез.
В чем смысл фильма Американский психопат
The фильм «Американский психопат» критикует капиталистическое общество потребления и корпоративную Америку эпохи «рейганомики». В этой среде материальные блага заменили человеческую личность, а люди оценивают друг друга исключительно по уровню дохода.
Коллеги главного героя носят одинаковые костюмы, посещают одни и те же заведения и бесконечно обсуждают карьеру, бренды и диеты. Они настолько невнимательны к окружающему миру, что постоянно путают имена собеседников. Этот мотив подчеркивает взаимозаменяемость людей в корпоративной системе: даже чувство собственного достоинства герои строят на том, какое впечатление производят на окружающих. Чего только стоит сцена, в которой несколько банкиров соревнуются из-за оттенка бумаги, качества печати и шрифта на визитных карточках.
Патрик Бэйтмен органично вписывается в этот мир, требующий абсолютного эгоизма. Герой практически лишен собственной идентичности, в чем признается сам. Его внутренний монолог констатирует отсутствие реального «я», когда Бэйтмен произносит: «Существует представление о Патрике Бэйтмене, некая абстракция. Но настоящего меня не существует. Есть лишь иллюзорная сущность». Внутренняя пустота диктует все его поступки. Убийства для него единственный способ заглушить внутреннюю пустоту и почувствовать хоть что-то.
Несмотря на аномальную жестокость, Патрик ничем не выделяется на фоне своего окружения. Он открыто признается в любви к убийствам, но собеседники скорее обратят внимание на марку его галстука, чем вслушаются в смысл слов. Даже настолько чудовищное преступление не способно нарушить привычный порядок этого мира – вот почему его признание бессмысленно.
На этом фоне выделяется лишь один персонаж – секретарша Джин. Она едва ли не единственный человек, который относится к Бэйтмену искренне. В сцене у него дома он отпускает девушку, хотя до этого без колебаний убивал других людей, потому что Джин напоминает ему о человеческих отношениях, которых нет в его жизни.
Американский психопат: объяснение концовки
Финал фильма вызывает больше всего вопросов у зрителей. В конце истории Бэйтмен приходит в квартиру Пола Аллена, где он хранил расчлененные тела, ожидая увидеть место преступления. Однако неожиданно для себя обнаруживает идеально чистую квартиру, свежевыкрашенные стены и риелтора, которая готовится показать элитную недвижимость клиентам. Она холодно выпроваживает Бэйтмена и просит его больше не приходить.
Позже Бэйтмен встречает своего адвоката и пытается поговорить с ним о ночном признании. Тот принимает все за нелепую шутку, называет Бэйтмена «Дэвисом» и утверждает, что Пол Аллен жив, потому что буквально несколько дней назад ужинал с ним в Лондоне. Бэйтмен возвращается к друзьям, садится за стол и понимает, что наказания не будет.
Финал выстроен таким образом, чтобы зритель не смог однозначно ответить, были ли убийства реальными. Сомнения появляются еще до разговора с адвокатом, поскольку последние события фильма выглядят совсем уж абсурдно: полицейская машина взрывается после одного выстрела из пистолета, банкомат требует скормить ему бродячую кошку, а сам Бэйтмен без особого труда уходит от преследования. После этого уже сложно понять, какие события происходят в действительности, а какие существуют только в сознании героя.
У концовки есть две основные трактовки.
Согласно первой, убийства были фантазией Бэйтмена. На это указывают нереалистичные сцены с перестрелкой и слова адвоката о встрече с Полом Алленом. Если он говорит правду, большая часть событий происходила только в сознании героя. Бэйтмен придумал образ маньяка, чтобы выделиться среди одинаковых людей.
Согласно второй трактовке, убийства действительно произошли. На протяжении всего фильма персонажи постоянно путают друг друга. Люди настолько зациклены на себе и настолько похожи внешне, что адвокат просто принял за Пола Аллена другого банкира. Он даже самого Патрика называет чужим именем. Если это так, признание Бэйтмена осталось без последствий только потому, что окружающие слишком поглощены собой, чтобы заметить происходящее.
Еще больше вопросов вызывает сцена с квартирой Пола Аллена, где Риелтор настойчиво просит Бэйтмена уйти. Существует трактовка, что тела скрыли ради продажи недвижимости. Скандал с серийным убийцей резко снизил бы стоимость квартиры, поэтому агентство избавилось от следов преступления и выставило ее на продажу. По этой версии риелтор поняла, кто перед ней, и пыталась защитить интересы владельцев. По иной версии трактовки считается, что эта сцена лишь подтверждает, что убийств вообще не было.
Фильм намеренно не дает однозначного ответа. В интервью изданию Slashfilm режиссер фильма Мэри Хэррон признавалась, что не хотела давать однозначный ответ о природе происходящего. При этом она не хочет, чтобы зрители считали все происходящее «сном собаки»:
«Я хотела лишь сохранить ту же неоднозначность, которая была в книге. Думаю, в финальной сцене я неправильно расставила акценты. Мне следовало оставить концовку более открытой. Сейчас она создает впечатление, будто все происходило только в голове Патрика, но, насколько я это вижу, это не так».
В финальном внутреннем монологе Бэйтмен приходит к выводу, что его признание ничего не изменило. Независимо от того, происходили убийства в реальности или только в его сознании, главный герой остается в мире, где человека оценивают по визитке, дорогому костюму и брони в модном ресторане. Общество не замечает ничего, что нельзя выразить в деньгах или статусе. Безысходность этой ситуации подчеркивают и символы: в финале появляется надпись This Is Not an Exit, которая означает, что для Патрика выхода из этой системы не существует.
* * *
Как же мощно стартовал третий сезон «Дома Дракона»!
С кем встречается Бельмонт Камели? Главного краша «Вне Кампуса» давно увели
Комментарии