11 любимых картин Андрея Загудаева в 2025 году
В главных героях: работяги, революционеры и вампиры.
Не верьте тем, кто в очередной раз ругает современный кинематограф за пресность и отсутствие ярких лиц. 2025-й, возможно, получился не самым ярким по количеству безоговорочных шедевров (особенно в сегменте блокбастеров), но хорошего кино было предостаточно. В этом топе я собрал самые любимые фильмы года – в нем есть и фестивальные бриллианты, и маленькие шедевры стриминга, и коммерческие хиты. Своими же топами фильмов обязательно делитесь в комментариях.
«Аватар: Пламя и пепел»: Джеймс Кэмерон готов сорвать кассу
Вампиры года – «Грешники»
Вампиры – благодатная и практически ежегодная тема для хорроров. В этот раз тут отличился вундеркинд Голливуда Райан Куглер, который после двух «Черных пантер» снял жгучий ужастик про американскую глубинку, в которой блюз, выпивка и нечисть устраивают шумный спектакль в духе «От заката до рассвета». Фильм заслуженно понравился и прессе, и простым зрителям настолько, что заставил Warner Bros. забыть о прошлогоднем провале второго «Джокера» и принес студии более $150 млн прибыли. Обидно, что после столь яркого фильма Куглер вернулся под крыло Marvel и теперь будет снимать третью «Черную пантеру». А это значит, что следующего авторского фильма от режиссера в ближайшие пять лет ждать не стоит.
Режиссерский диптих года – «Голубая луна» и «Новая волна»
Выпустить два фильма в один год – редкая режиссерская удача. Выпустить два классных фильма в год – практически недостижимая высота. Последний раз такое, пожалуй, удавалось Стивену Содербергу с «Траффиком» и «Эрин Брокович». Но Ричард Линклейтер повторил в 2025 году это достижение, сняв две очень разные, но прекрасные ленты.
«Голубая луна» – камерный почти моноспектакль с Итаном Хоуком в главной роли. Горькая картина о поэте-песеннике Лоренце Харте, который страдал от алкоголизма. На протяжении полутора часов мы наблюдаем как талантливый и даже одержимый мужчина в самом расцвете сил топит свою жизнь на дне рюмки, параллельно пытаясь всем вокруг, а главное себе, сказать, что все нормально.
«Новая волна» – игривая валентинка всем синефилам и поклонникам французского кино. Линклейтер по дневникам, мемуарам и воспоминаниям очевидцев пытается заглянуть на съемки великой картины «На последнем дыхании» Жана-Люка Годара. На экране появляется весь свет Французской новой волны, но важнее другое. Кажется, давно в большом кино никто так игриво и обаятельно не рассказывал о съемках чужого фильма. Блистательная картина, в которой даже Годар с его несносным характером и поведением выглядит по своему очаровательно.
Главный отечественный фильм года – «Лермонтов»
Тихая драма Бакура Бакурадзе о последнем дне жизни великого русского поэта. В «Лермонтове» нет того Лермонтова, которого преподают в школе, и почти нет его стихов. Бакурадзе интересует не миф, а реальность, и он показывает последние часы жизни литератора в тихой и почти документальной манере, от которой перехватывает дух.
Мы заглядываем за кулисы жизни известного человека середины 15 века и пытаемся вместе с авторами картины нарисовать портрет настоящего, а не обросшего любовью и легендами Михаила Юрьевича Лермонтова. Фильм Бакурадзе, как и многие его другие картины, берет обезоруживающей неспешностью, девственными пейзажами Кавказа и какой-то еле заметно нависающей над историей невыносимой грустью. Потрясающее кино, которое позволяет взглянуть на трагическую фигуру русской литературы с новой стороны.
«Лермонтов»: тихая драма о последних днях великого поэта
Хоррор года – «Орудия»
Режиссер Зак Креггер всего за три года превратился из мало кому известного постановщика в одного из лидеров современного хоррора. В 2022 году он выпустил «Варвара», а в уходящем взорвал жанр и прокат «Орудиями» – линейным, но невероятно захватывающим хоррором о пропаже детей.
Креггер во второй раз доказал, что любит и умеет снимать не просто страшные и напряженные ужастики, но фильмы с загадками и даже головоломками, которые он предлагает решить зрителю вместе с собой. Именно зловещая тайна, а также невероятное чувство темпа и ритма, делают «Орудия» таким волнительным и интригующим зрелищем. Если вы смотрите один хоррор в год, то в уходящем им должны стать именно «Орудия».
Боевик года – «Под огнем»
Камерный и при этом очень натуральный фильм про войну, который сняли вместе Алекс Гарленд («Из машины», «Аннигиляция») и бывший морпех Рэй Мендоса. В основу этой военной картины легла одна из операций в Ираке, в которой и принимал участие последний.
«Под огнем» – попытка показать войну в художественном формате максимально честно и реалистично. На протяжении полутора часов экранного времени Гарленд и Мендоса не выпускают зрителя и главных героев фильма – небольшой отряд американских морпехов – из маленького двухэтажного дома в иракском городе Рамади, который попал под обстрел. Американцы пытаются вызвать подкрепление для эвакуации, но сделать это быстро не удается, а огневое давление становится с каждым часом все сильнее.
«Под огнем» прошел тихо и без особого внимания в том числе и в российском прокате, и хочется исправить это недоразумение. Это честное, впечатляющее кино про войну, которое, как любой хороший фильм на эту тему, только подчеркивает бессмысленность подобных конфликтов.
«Под огнем» Рэя Мендосы и Алекса Гарленда: полтора часа на войне
Семейное кино года – «Сентиментальная ценность»
Душевная драма Йоакима Триера о непростых взаимоотношениях успешного отца-кинорежиссера со своими двумя взрослыми дочерями. На закате карьеры кинематографист пишет, как он и многие его коллеги считают, лучший сценарий в жизни и просит старшую дочь, театральную актрису, сыграть в нем главную роль. Та сильно винит отца за проблемы в прошлом и отказывается от фильма, который должен стать венцом его карьеры.
Несмотря на скандинавские корни, Йоаким Триер снял универсальное и достаточно горькое кино про семью, которое легко представить себе и в Голливуде, и в Индии, и в России. Это тонкая драма характеров о том, что восстановить разорванную связь даже с самыми родными людьми порой бывает практически невозможно. Еще одно достоинство «Сентиментальной ценности», помимо тонкого сценария и потрясающих актеров на главных ролях, то, что фильм легко можно посоветовать зрителю любый возрастов.
«Паразиты» года – «Метод исключения»
Корейский мастер Пак Чханук после небольшой отлучки в сериалы (см. «Сочувствующий») вернулся в кино и снял свою самую смешную и едкую картину в карьере.
«Метод исключения» – черная комедия о мужчине средних лет, который в один момент теряет хорошо оплачиваемую работу, но главное – долго не может найти новую. Тогда он начинает потихоньку устранять конкурентов на должность, куда он сам подал резюм, чтобы спасти свой быт и семью.
«Метод исключения» многие называют новыми «Паразитами». И действительно картина Пак Чханука сюжетно схожа с картиной Пон Джунхо – в обеих лентах режиссеры рассуждают о проблемах капитализма и классовом неравенстве, обе истории максимально универсальны. Отличие только в том, что Чханук позволяет себе на экране чуть больше похулиганить, чем его именитый коллега. Возможно, поэтому (пока) «Метод» по узнаваемости и народной любви сильно уступает «Паразитам». Надеюсь, что стартовавший сезон премий сможет это исправить.
Фестивальное кино года – «Простая случайность»
Новый шедевр опального иранского режиссера Джафара Панахи, который он опять снял, избегая запрета от властей родной страны. Это совершенно блестящая драма, почти притча, о том, как репрессии внутри одной страны по-разному влияют на людей. Одни становятся флегматичными карателями, другие – покорными или наоборот бунтующими жертвами. Но важнее, что эти зверства могут сильно сократить дистанцию между людьми. И что неукротимое зло способно не только уничтожить человека, но и сделать его преступником.
Элемент, который превращает «Простую случайность» из просто хорошего в выдающееся кино – финальная сцена картины, снятая так аккуратно и одновременно совершенно ошеломляюще, что пересказывать ее совсем не хочется, чтобы не портить вам кайф во время просмотра.
Серебро года – «Битва за битвой»
Грандиозное кинополотно Пола Томаса Андерсона («Нефть», «Мастер»), которое в этом году смогло затмить для меня только один фильм (о нем ниже). До выхода «Битве за битвой» предрекали самую разную судьбу. Одни зрители с тестовых показов картины называли ее самой сумасшедшей работой Пола Томаса Андерсона, другие – самой народной, третьи – несмотрибельной и очень длинной то ли комедией, то ли триллером о современной Америке. И, наверное, все они чуть-чуть правы по-своему.
«Битва за битвой» – действительно монументальная работа о сегодняшнем обществе, о страхах существования и постоянной борьбе между властью и ее сопротивлением. Очередные выдающиеся актерские работы Леонардо Ди Каприо, Шона Пенна и Бенисио дель Торо, и безупречная режиссура ПТА – главные достоинства столь сложной, отвязной и при этом невероятной ленты. Если Пол Томас Андерсон не выиграет в марте «Оскар» за фильм (а все к этому идет), то главную кинопремию мира можно будет окончательно отменить.
«Битва за битвой» – претендент на все Оскары прямо сейчас
Фильм года – «Сны поездов»
Кристально чистая, как утренняя роса в лесу, картина малоизвестного мне режиссера Клинта Бентли, обезоружила меня и влюбила с первого взгляда. В основе «Снов поездов» одноименный роман Дениса Джонсона о жизни простого американского работяги Роберта Греньера. Тихой и малособытийной жизни, в которой впрочем находится место и для радости, и для любви, и для трагедии. Но Бентли не превращает «Сны поездов» ни в слезовыжимательную драму, ни в видовое неспешное кино, а выдерживает почти идеальный баланс, не позволяя фильму свалится ни в пошлость, ни в занудство.
«Сны поездов» – триумф чистой и неподдельно кинематографической магии, когда печаль, мужественность и невыносимая природная красота сходятся на большом экране. И еще фильм – бенефис прекрасного артиста Джоэла Эдгертона, который играет Роберта с ослепительной простотой и почти без надрыва, тем самым превращая его в еще более натуральную и монументальную фигуру на экране.
«Сны поездов» – главное открытие и безоговорочно лучший для меня фильм 2025 года.